香心静，波心冷，琴心怨，客心惊。

译文
梦湘神，吟湘神，追怀湘神，罗袜无尘。植根水中，婷婷立于水面，宛如凌波仙子，身披薄薄轻纱无盛娇羞。体态娉娉袅袅，色如娇黄，莹如润玉。
花香而静，水寒冷，琴心幽怨，见花而惊喜无边。只希望水仙花慢慢凋零败落，不要像江妃二女那样在人间打个照面就又返回仙宫去了。水仙花状如高脚酒

　　这首词的本旨是写水仙花，但从头至尾没有直接点出。看他运笔，似乎每一笔都在写湘水神女，实际却是笔笔在写水仙花，水神水仙，交融在一起，直至把水仙写得有血有肉，有灵有气，显的亭亭玉立，飘然若仙，由此，足见作者运用比拟这一手法已达到驾轻就熟的地方。作者用拟人笔法，把水仙花作为水仙神女，加以形容描绘

　　自宋代开始，诗词文人开始大量吟咏水仙，一方面受宋代崇尚理学的思想有关，该时代词人善于从自然中探寻事物的哲理。该词词人在清晨赏花之时看到清逸幽雅的水仙花，产生惜花留花之意，由此创作该词。

　　《金人捧露盘·水仙花》是一首咏物词。该词上片巧借神女形象为水仙花传神写照，侧重于外表形态；下片则深入一层，探寻其精神世界。这首词清新典雅，意境绵长，别有一番韵味；词中创造性地运用比拟的手法，把水仙花比作湘水女神，将水仙花描绘得有血有肉、飘然若仙，让人顿生爱怜之意，非常惹人遐思。