绛都春·余往来清华池馆六年赋咏屡矣感昔伤今益不堪怀乃复作此解

译文
春天来临，郭家园林内的“雁渚”，又将成为一处游玩的胜景。我在园中一路玩赏，见鲜花缤纷，数株垂柳在春阳下懒洋洋地摆动“瘦腰”飘舞。一忽儿毛毛雨又沾湿了池旁的迎春花丛，池塘中也泛起了一片涟漪。园中的小山丘上，松柏苍郁，树下小径苔藓青翠，曲径通幽，令人联想起或许会有一位凌波仙子在此散

　　此为忆姬之作。因重游清华池馆而忆姬，发端“春来雁渚”二韵，写春到人间，小岛上大雁休憩，杨柳婀娜，春花艳冶。“困舞瘦腰”一韵，由柳枝摇曳，柳叶翠黄，想起苏姬婀娜多姿的身影，脸上贴黄搽粉的美艳。“困舞” 以拟人法写春日风微，杨柳不摇的姿态，犹如人之春困。“啼湿”以拟人法，写夜间春雨洒在柳叶上，

　　《梦窗词》中有《声声慢·陪幕中饯孙无怀于郭希道池亭闰重九前一日》，夏承焘考出写于绍定五年（1232年），而《花犯》入“新词稿”，写于淳祐三年（1243年）。吴文英写《花犯》时，与郭氏交往至此已达十二年。引词感昔伤今，情不能堪，显然写在淳祐四年离开苏幕之后，若此，则词题中的“六年”，应是“十八年”

　　该词写因郭氏及内宠或离或逝，人去楼空而忆姬，追念往昔之游而有感于身世飘零、盛衰今昔以及命运无常。全词含蓄委婉，梦窗胸中有此哀怨意，却不作分毫激烈语，而是借助过去及当下的景物人事，百折千回，娓娓而述，词中以梦窗“骚体造境”的手法，如“凌波微步”等有关美人的意象，皆以指代往日人事，显示出词人对亡妾感